«Фигура коллекционера является центральной в истории искусства», - сказал Михаил Алшибая, обладатель крупнейшего собрания искусства нонконформизма в России. Герои серии наших постов о великих коллекционерах доказывают, что это так. Сегодня рассказываем об открывателе миру художников-импрессионистов Поле Дюран-Рюэле.
Выходец из семьи ценителей искусства, Дюран-Рюэль (1831—1922) c детства имел доступ к обширной коллекции произведений искусства и тщательно изучил законы художественного рынка. Однажды познакомившись и влюбившись в искусство импрессионистов, он не только с успехом применил свои знания на практике, но и изобрел свои собственные правила, которым до сих пор следуют арт-дилеры.
По сути Дюран-Рюэль был первым арт-дилером в современном смысле слова. Он приобретал картины молодых художников, прикладывал максимум усилий для того, чтобы они прославились, присваивал себе монополию на продажу их работ. Он ловко манипулировал рынком на аукционах: нанимал тайных агентов для того, чтобы они поднимали цены и покупал работы своих подопечных якобы для собирателей коллекций изобразительного искусства.
Обладающий прекрасными коммуникативными навыками, он уговаривал художников на выгодные для него условия. «Напишите мне несколько красивых пейзажей, вроде того, что Вы так дёшево продали Эйману. Тот был очень хорош, жаль, что я его не купил. Ищите приметные виды, это главный ключ к успеху. Оставьте пока фигуры или используйте их всего-навсего как стаффаж, - мне кажется, пейзажи сегодня продаются лучше всего», - писал он Писсаро. Великий импрессионист безропотно послушался, впрочем, так же, как и другие художники-основоположники модернизма.
Влияние Дюран-Рюэля простиралось далеко за пределы Франции. Воспользовавшись появлением в Америке конца 19-го века слоем промышленных магнатов, он открыл импрессионистам путь в Америку, а себе - новый способ обогащения. Американцы отличались не только несметным богатством, но и открытостью ко всему новому: они охотнее, чем европейцы, покупали у него работы импрессионистов, что позволило ему со временем открыть галерею в Нью Йорке.
Интересно, что французский маршан повлиял и на развитие русского искусства. Если бы не он, коллекция Ивана Морозова не пополнилась бы двумя Сезаннами, а Василий Кандинский не увидел бы «Стога сена» Моне на организованной Рюэлем выставке коллекции искусства импрессионистов и не перешел бы к абстракции.
